简论再谈艺术歌曲

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1、简论再谈艺术歌曲再谈艺术歌曲论文导读：本论文是一篇关于再谈艺术歌曲的优秀论文范文,对正在写有关于艺术论文的写有一定的参考和指导作用,到配器，份属应当。难得的是，廖勇在文学上的造诣亦相当精深。他的词美轮美奂，意境高远。其中任何一首词单独拿出来看，皆自成一体，具有极高的文学价值。由此，也有人称廖勇为诗人，我看，他是完全当得起这个称谓的。在随后的几天里，我围绕着“艺术歌曲”这一概念展开思索。今偶有所得，便不避鄙陋，欲大胆陈词，一吐为快。　　一、关艺术歌曲源于18世纪末19世纪初的欧洲，是在抒情歌曲的基础上产生、发展起来的，代表人物为浪

2、漫主义音乐大师舒伯特。艺术歌曲的主要特点为：一是歌词是具有较高文学价值的诗歌；二是多用钢琴伴奏，且伴奏声部与歌曲的旋律同时产生。我们知道，声乐作品是文学与音乐的有机结合，正因为无论从文学上还是音乐上，这类作品都具有较高的艺术审美价值，故被人们冠以“艺术歌曲”这一称号。此后，“艺术歌曲”这一概念被沿用至今，艺术歌曲亦成为众多声乐作品中的贵族。　　既然对于艺术歌曲这一音乐形式已有约定俗成的界定，我们遵俗守约便是。然而，青年作曲家廖勇的一场个人作品音乐会，彻底打破了我对艺术歌曲的固有理解，在享受廖勇的作品带来的心灵冲击的同时，心中激发

3、起对艺术歌曲的新的理解和看法，期与众多业内人士商榷。　　在展开讨论之前，让我们对议题产生的背景做一个简单介绍。　　廖勇现为北京歌剧舞剧院艺术总监、副院长，湖南师大音乐学院硕士生导师，是我国近年来中再谈艺术歌曲由.zbjy.收集,如需论文可联系我们.青年作曲家里的领军人物，其音乐作品涉及舞台剧、影视剧等各个领域。代表作有舞剧《紫气京华》《女娲》，音乐剧《天桥》，歌曲作品《大江南》《爱在心间》《那时的月儿》等。2013年10月13日，廖勇以家乡湖南为首站，在湖南省首府长沙开了一场个人作品音乐会。音乐会由五组管弦乐作品和11首声乐作品

4、构成。音乐会的声乐作品部分，除《中国茶》、《爱在心间》两首作品的词是出自别人之手外，其它作品从词到曲再到配器，皆由廖勇一手完成。作为一名作曲家，完成旋律的创作再到配器，份属应当。难得的是，廖勇在文学上的造诣亦相当精深。他的词美轮美奂，意境高远。其中任何一首词单独拿出来看，皆自成一体，具有极高的文学价值。由此，也有人称廖勇为诗人，我看，他是完全当得起这个称谓的。在随后的几天里，我围绕着“艺术歌曲”这一概念展开思索。今偶有所得，便不避鄙陋，欲大胆陈词，一吐为快。　　一、关于艺术歌曲的冠名　　对于艺术歌曲，我们已有约定俗成的认知，即，

5、歌词具有独立于音乐之外的文学价值；旋律与钢琴伴奏同时产生，作品具有音乐的立体思维。其中，第一点比较容易做到，找一首名家的诗词来作为歌词即可，第二点就比较难了。以我们现在来看，国内的“哼哼作曲家”可以万记，他们写歌可谓顺手拈来。记住，关键是“顺手”二字，怎么顺手怎么来，作品全无章法，更谈不上艺术价值。我想，舒伯特的时代只怕也是如此，“哼哼作曲家”只怕亦不在少数。但有一点是“哼哼作曲家”们做不到的，那就是，他们没有乐队思维，横向线条的旋律可以写，反正是“一行白鹭上青天”，让旋律飞呗，飞到哪儿算哪儿。但写钢琴伴奏是他们做不来的，这是受

6、过系统专业训练的作曲家才能做到的事。为了把舒伯特他们创作的这类作品与众多“哼哼”来一个艺术上的识别，人们启用“艺术歌曲”这一名称。　　艺术歌曲属于时代的产物，既然是时代的产物，那就意味着，它一定会随着时代的变化而发展变化。也就是说，“艺术歌曲”应是一个活命题。然而，从艺术歌曲产生至今，人们已经习惯了以固定的模式来衡量这类作品，从而，难免造成思维上的定势。当然，尊崇和守卫着“艺术”是必须的，但过份拘泥于固有形式的话，易流向固步自封。久而久之，艺术歌曲便成了音乐殿堂里的供奉，而与广大的民众隔膜了。　　从当今的目前状况来看，艺术歌曲的

7、生产流程为：作曲家——专业演唱者——具有一定欣赏品位的小众。从这条生产链上看，艺术歌曲在服务大众上是做得不够的。究其理由，是因为我们的音乐从业者们在尽量维护艺术的纯粹，在他们的内心深处，更愿意在众多媚俗的声乐作品中，为艺术歌曲留一块净土。于是，谈俗色变，守着艺术歌曲的概念，不敢越雷池一步。　　回到廖勇的作品音乐会上来，音乐会的声乐作品大部分是通俗作品，通俗但绝不俗套，不媚俗。在此，我愿摘抄两首歌词与大家共享。　　《那时的月儿》：冬天，被寒风撕成碎片。雪花，在窗外辗转流连。爱，已无处可归，冻僵在深夜的屋檐。落花，被杂乱脚步踏践。相

8、思，在枝头独自哀怜。爱，已从中折断，只留下回忆在通喊。月儿弯弯，孤孤单单，勾不住那过往的云烟。错乱了时间，而残缺成两半，照在茫茫世界，空白一片。月儿弯弯　　《说好的幸福》：你曾和我约定，在此等待。一起去看大海，潮去潮来。所有愁苦不快，深深掩埋。吹着温柔的风，听你