台湾当代摄影的影像表达与解读

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1、台湾当代摄影的影像表达与解读台湾当代摄影的影像表达与解读台湾摄影的DNA多元与纷杂　　从英国人约翰汤姆森（JOHNTHOMSON，1837-1921）为台湾拍下第一张照片开始，台湾的摄影史展开了她的第一页。当时的摄影是从一个外国人的记录开始，而后摄影的使用与观念因为随着社会型态与经济环境跟文化的变迁而改变，使用的人也渐渐从外来人士如加拿大传教士马偕博士、香港、厦门的肖像画师、日本地理学家、人类学家而逐渐地转为台湾人或者留日的台湾摄影师。于是，主题从一开始的花草鸟木，转变为对人物及社会的记录；而后又渐渐发展出不同的形态。台湾的摄影正如她的历史背景一样，多元与纷杂

2、是她的特征。从一开始西方血统的引进，加上日本殖民化的影响，同时交融着中国的历史，这便是台湾与她随之发展出来的任何东西所无法取代的特殊文化DNA。所以，台湾一方面有着比较容易理解西方和接受西方文化的优势，也因受日本殖民文化的影响，比较缺乏自我的主体性摄影语言以接轨国际。　　　　影像是艺术看不懂的影像,难以接轨的国际影像观　　让摄影走向艺术是近几年的事情，尤其在后现代主义兴盛之后更加蓬勃。艺术，向来指的是绘画雕塑等东西，但如今的摄影已不再有妾身未明的窘境。而在近几年的西方，则将影像作为媒材使用，作为观念传达的延伸。现在，摄影成为观念艺术和行为艺术的一部分已经是一种

3、共识，台湾的摄影在历经了各种不同的面貌后，也发展出了一些与艺术相融的影像创作，在纷杂的摄影脉络里呈现着各自为政的局面，径自决定了要向哪里靠拢。然而其中却有许多关于影像该如何解读或无法解读的暧昧区域，让看不懂的影像在群众与某些摄影圈形成一个难以跨越的鸿沟，却有越来越多令人难以理解的影像受到肯定和欢迎。阅读影像成为了一个重要的问题，有如文学般的，影像一样呈现了许多抽象的世界,所不同的是，它建立在真实的世界里。于是符号、象征成为阅读或观看的第一要点。而西方的论述基础在这方面的功底显然是较为深厚的，毕竟摄影术是由他们发明，而当中苏珊朗格（SusanneLanger）的

4、符号论美学中所说的艺术是人类情感符号的创造则是一个明确的定义，强调了符号与象征其实是艺术性的重要元素，也是西方目前理解影像的重要学说之一。因此，台湾摄影想要与世界接轨，就必须理解阅读影像的方法、学会说自己的语言。　　　　黑盒子影像沙龙氛围、符号、人生　　基于这样的想法，我们创造了黑盒子影像沙龙，它于2008年成立。作为主持人，我力图将黑盒子影像沙龙定位为台湾新一代国际观摄影创作者的平台，期待与国际更好地接轨。沙龙以讲座活动及策展方式与大众交流，未来将以影像介入空间或者文化商业活动作为手段，达到让大众理解影像的目的，志在成为台湾新影像的代表团体。沙龙主要聚焦在氛

5、围、符号这样的呈现方式上，让充满着想象与暗示的游戏，诗意与文学性在一个脉络下被看见、被呈现，并期待他们成为台湾与国际接轨的新一代摄影创作者。参与黑盒子的成员，多半都具有国外的求学经历，曾经在一个完全不同的语言及生活环境中生活。在异地求学的经历，使他们有着有异国文化的思考模式，重新思考原有的价值与观念。同时，跨界也是他们一个很重要的特质。这些人除了进行影像创作之外，在社会里则以另一种姿态出现，而不是完全生活在封闭的纯摄影或者纯艺术的领域。他们关注人生的主题，以氛围跟符号的方式表现出对世界的态度。　　　　后设沟通影像展影像的价值　　2011年10月22日至11月2

6、0日在台湾摄影博物馆筹备处举办的《后设沟通当代影像展》，事实上就是黑盒子影像沙龙概念的总呈现，加入影像的价值加以讨论，并深刻思考影像价值如何被建立等问题的具体呈现。　　整个展览分为两部分：　　一、艺术家展区：此区域展出的作品，是让艺术家以影像的方式呈现它们对于事物的观点，他们都具有制造氛围的能力与符号使用的特质，用影像诉说他们对于当代生活的观点。参与的艺术家都有多重身份，也正是因为身份的多重，所以作品呈现出跨界与多元的特点。陈志诚是以影像创作为生的时尚摄影师，他以幽默的手法呈现了既诗意又讽刺的都市一角；李美璁有着绘画的背景，作品里有唯美却疏离、干净的禅意特质；

7、陈飞豪的作品呈现出诡谲华丽的氛围，几近符号的阴郁蓝调植物让人过目不忘；林信宏将生活的景象都视为材质与颜色，画面中放弃了对故事的呈现；何思颖以偷窥的姿态呈现画面中的私密感。　　二、虚拟品牌部分：这次展览虚拟了一个品牌，这是一个完全以艺术为诉求的品牌，影像在此并不服务于广告而彰显自身的价值，却一样有着符号的运用与氛围美学的特质。影像使用这些方式为自己建立力量，而产品只是作为概念的承载，且可以被取代。虚拟品牌DarkChamber的品牌精神是艺术与诗意；核心的取向是多元风格，阐述当代生活，主张人与人之间进行情感的沟通。为了让这个品牌变成艺术创作在当代生活的多种样貌之

8、一，继而讨论艺术是否可以成为一个被观者