三维动画短片《琼浆仙露》创作解析

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1、三维动画短片《琼浆仙露》创作解析----电影论文-->第1章绪论1.1动画短片《琼浆仙露》创作背景随着数字技术的广泛应用，新媒体时代的飞速发展，移动终端成为了越来越多人们观影的选择。在繁忙的工作与学习生活之余，人们仅需要几分钟的时间就可以通过互联网或者移动终端观赏一部动画短片，或者可以从中开怀一笑，易或者可以从中有所思有所感。在数字技术国际化的大环境下，短小精悍的动画短片在互联网世界中悄然流行起来，动画短片的发展越来越受到社会的关注。由于动画短片的制作周期与投资比例都远远小于动画长片，因此国外很多动画制作公司都开始重视动画短片的创作。《

2、许愿池》、《暴力云与送子鹤》、《法式炒咖啡》等动画短片通过较短时间的影像画面直抒创的内心想法，不仅融入了欧美动画的幽默情感，而且主题明确，形式多样，带给观众无穷的回味。我很喜欢三维动画的表现形式，其宏大的空间场景、逼真的视觉效果无不吸引着我，所以我决定制作一部三维动画短片作为我的毕业创作。我国历史文化源远流长，其中包含大量的神话传说、寓言故事、民族文化等内容，它们为动画剧本的创作提供了丰富的土壤。如果能把我国特有的文化特色融入动画剧本创作中，必能使动画短片大放异彩。我从小就钟情于中国的武侠文化，电视上只要放映与武侠、武术相关的片子我总会

3、聚精会神的盯着电视屏幕。后来上了初中，又对武侠小说非常痴迷，看了古龙、金庸、梁羽生的一些小说作品，小说中见义勇为的侠客、玄幻缥缈的功夫深深吸引着我，让我爱不释手。中国近几年开发的单机游戏和网络游戏中，很多也都是以武侠题材作为故事背景，可以看出武侠故事在中国有着较大的受众群。鉴于此，我就想把武侠故事融入自己的毕业创作中，做一部具有武侠风格的三维动画短片。……1.2主题立意动画短片的主题在动画创作中起着非常关键的作用，一旦确立了主题立意，就意味着动画片的所有情节都为主题服务。所以说，主题是一部动画作品的灵魂所在。我国著名的哲学家、史学家老聃

4、在《道德经》中写道：“罪莫大于可欲，祸莫大于不知足，咎莫大于欲得。故知足之足，恒足矣。”意思是说罪过没有比行私纵欲更为严重的，祸患没有比贪得无厌更为严重的，灾难没有比贪欲更为惨痛的，所以懂得知足之乐，没有贪婪之念才能经常得到满足。贪婪是人对于权力、金钱、物质等方面永无止境的需求与索取，是欲望的过度放大。贪婪的人为了满足自己的利欲心理，常常会做出违背社会道德、损害他人合法权益的事，这会对社会产生消极的影响。所谓欲壑难填，贪婪的人什么都想占为己有，然而到最后可能不但没有获得原本所有，反而把自己也填进了欲望的沟壑。由此我把动画短片的主题定为对

5、贪婪的讽刺，希望作品可以警醒人们，摒弃贪念，秉持本心。根据我对自己短片定下的主题立意与创作风格，在与导师进行分析交流、总结修改后，逐步完善了《琼浆仙露》的剧本创作。故事讲述了一名年过半百的剑客听闻灵犀山洞中有仙酒可以让人重返青春，于是打算去寻找仙酒。在山洞中剑客看到了仙酒，山洞里的石台上写着“琼浆仙露，返还青春，一杯十年，两杯廿年，三杯卅年”。当剑客准备饮用仙酒时，却遇到了山洞的石怪，于是他与石怪进行了激烈的厮杀。在打败石怪后，剑客试探性地喝了一杯仙酒，发现头发竟然由白发变成了黑发。剑客兴奋不已，竟然把整壶仙酒喝下了肚。一盏茶的功夫，仙

6、酒发生了作用。剑客消失了，取而代之的是一个穿着剑客衣服的婴儿坐在地上，结尾的剧情反转使影片略带荒诞意味，引人深思。……第2章三维动画短片《琼浆仙露》的前期创作2.1剧本创作在动画这个大家族中，除了故事曲折离奇、情节跌宕起伏、构思宏伟壮观的动画长片外，众多言简意赅、发人深思的动画短片也具有强大的吸引力。与动画长片相比较，三维动画短片以其短小的篇幅、深刻的寓意、华美的画面赢得观众们的喜爱。比起制作团队庞大、制作流程复杂的动画长片而言，三维动画短片的创作更能考验创的艺术思想与技术水平。三维动画短片的制作过程通常由前期创作、中期制作和后期合成三

7、个部分完成，前期创作包含剧本、分镜头设定、人物与场景设计，中期制作包含模型制作、贴图绘制、绑定蒙皮、动作调节，后期合成包含分层渲染、特效合成、音乐音效与剪辑输出。具体流程如图2-1所示：动画短片是指时长在三十分钟之内，篇幅相对短小，具有独立叙事结构、独特表现风格的影片。长篇动画可以为了结局的高潮用大量的时间对故事进行渲染和铺垫，而动画短片却由于时间的限制，故事情节不能像长篇动画那样一波三折、曲折离奇，这就需要动画短片的故事矛盾集于一体。故事中所有的线索都为一个主题服务，只有对创需要表达的主题进行提炼与概括，这样的故事才会在短时间内给人留

8、下深刻的印象。剧本是一部动画影片的灵魂，它不但决定了整部影片所涵盖的思想情感，也决定了影片的风格走向。动画剧本的创意于创的生活阅历，创从日常生活中的直接经验和间接经验中获取创作的灵感，把灵感融入自己的剧本中