莫扎特钢琴奏鸣曲创作特征浅析

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1、第21卷第3期苏州教育学院学报Vol.21.No.32004年9月JournalofSuzhouEducationColegeSep.2004莫扎特钢琴奏鸣曲创作特征浅析盛鲁(苏州教育学院艺术体育系，江苏苏州215002摘要:莫扎特共写有19首钢琴奏鸣曲，从他十八岁时写的第一首C大调奏鸣曲到他三十三岁创作最后一首，在这些作品中表现出他特有的富于歌唱性的旋律，精致匀称的结构和阳光般的明朗、乐观的风格，使他在钢琴艺术发展史中独树一帜。关键词:莫扎特;钢琴奏鸣曲;歌剧;音阶;装饰音中图分类号:J65文献标识码:A文章编号:1008-7931(2004)03-0040-04莫扎特(1756

2、一1791)短短的一生，创作了数量惊人的作品，在歌剧、交响乐、协奏曲、奏鸣曲、室内重奏、宗教体裁以及娱乐性的器乐曲、舞曲等等领域里，他都写出了非常优秀的超过自己前辈和同时代作曲家的重要作品，不可否认，莫扎特是欧州音乐发展史中罕见的天才作曲家之一。令人称奇的是，莫扎特一生短暂、生活悲枪，但在其音乐创作中却不见半点阴暗之声，而时时充溢着阳光般温暖妩媚的美丽，使之既区别于贝多芬的深刻、苦闷，又不同于肖邦的甘美、悲哀。如果说贝多芬是通过音乐表现复杂的精神世界，予音乐贴上“人生”的标签，那么，莫扎特却为音乐插上了“艺术”的翅膀。翻开其19首钢琴奏鸣曲，那典型的维也纳古典之风，极富“歌唱性”的

3、旋性，便足以使人窥斑见豹，悟顿何为“艺术的音乐”。现就莫扎特钢琴奏鸣曲的创作特征作一浅析。一、带有歌剧色彩的创作理念这里有必要先提及莫扎特的歌剧创作，因为:1、他曾表示最喜爱歌剧;2、也是“歌唱性”及相关原素为他作品(其他类)创作带来广意的灵感和影响。只要简单回味其绝代佳作《魔笛》赋予我们的音乐享受，便不难找出他之所以是莫扎特的答案，以及达到寻踪觅源的效果。简见下表:各声部:音质、音色、技巧运用、发挥、各声乐作品独、重唱形式多种组合创作技巧、旋法，艺术效果完美极致角色:性格、心理、音乐特征、表现发挥酷爱歌剧音乐的莫扎特在钢琴奏鸣曲的创作中时常运用歌剧的写作手法，我国著名的钢琴家傅聪

4、在其所著“怎样演奏莫扎特的钢琴协奏曲”二文中指出:“莫扎特非常成功地用音乐表现他所洞察的人的各种心理，并且表现得非常深刻。并能从某些乐句中自然分辩出这是哪一个角色在演唱。莫扎特对每一个乐句都赋予了内在的心理分析，使之准确地表现其所要表现的情绪”。如在收稿日期:2004-03一11作者简介:盛鲁(1962一)，男，江苏南京人，苏州教育学院艺术体育系讲师。他的作品K283G大调钢琴奏鸣曲的第一乐章的开始部分，我们能感受到其歌剧化的旋律:L一月.尸，.‘‘里IJ二、二二、.归1.勺、I.、、.尸，I.归门.口.佰日.1旧‘，.口，r~，言，.口.目..I目L.1目.曰口..1一‘门万1缸

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6、‘‘叫『1二二习‘石面日目.口...，，e，下............一一一】r一、rl11‘，，.钢琴右手部分所奏出的带有附点的旋律与另一个下行小二度的旋律音调，如同歌剧中的人物对白，一问一答相互呼应，并从旋律的走向上展现了人物在对白时语调上的变化。这段旋律可称为典型的莫扎特式对话。莫扎特在歌剧创作中另一种常用手法—“宣叙调”。宣叙调也称“朗诵调”。是指以语言为基础的吟唱性质的曲调，节奏自由，伴奏亦较简单。在近代西洋歌剧、清唱剧等大型声乐曲中，常用于咏叹调之前，起引子作用。在该奏鸣曲第一乐章的展开部，出现了类似“宣叙调”的旋律:书进斗到任三举三主过三生丢毛目班生三皇三柱生三羊马日

7、过..!攀兰鉴T.7-一~—~曰.......曰卜~~+~~、剖z至三在，三于一一月竺二生，，月声二二二=仁二丰==干二川阵=仁=4=寸G三三柔井=布卜碑‘‘考卜小一闷洲匕二些，1=1二臼卜些竺，，，，资，，洲一，卜-c‘一卜-J卜一州卜叫取一一书-一-.-一-fm-一一左手四分音符的双单伴奏，简单平稳，跟歌剧中“宣叙调”的伴奏音乐手法相似，右手较为随意的旋律音调如同歌剧中人物独白，而休止符的频繁使用，进一步生动地刻画了人物的内心世界。另在该曲第一乐章的31小节至34