钢琴踏板的运用

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1、钢琴踏板的运用王彬池指导老师：白生军摘要踏板是钢琴的灵魂，对于踏板正确的认识合理的运用，能够极大的丰富钢琴的表现力。然而众多钢琴学习者，只注重双手技巧的练习，却忽视了踏板的重要作用，从而疏于对踏板的练习和合理的运用。木文通过自己在钢琴学习中的一些体会，对踏板的结构、作用、意义和运用方法作简耍论述。关键词踏板；区别；运用；意义；一、钢琴踏板的基本构造在对钢琴踏板的发展过程中，钢琴踏板经历漫长的演变，钢琴踏板的制咅器也经历了长期复杂的演变过程。在早期的钢琴上面是右配置可以控制音器的手栓，用來在一定的程度上起到制音的作用。之后，又制作出了用膝盖來进行制音活动的杠杆。虽然手栓和杠杆都

2、起到了制咅的作用，但是由于技术上的限制，它们两种配置在使用过程中渐渐的显露出了他们的弊端和不足。因此，随着技术的不断发展，亚当•拜厄1771年的时候在伦敦发表了改进之后的制音器结构的设计。亚当•拜厄自己在钢琴中安装了一个具有裂开地步的踏板，早期的踏板模型就此出现了。这个踏板可以分别的控制高咅和低咅的制咅组，而同时踩下踏板的两半部分时，整套的制音器都提了起來，因此，之后根据这个原理发明和改进了用脚來控制踏板的结构设计。另一个用脚来控制踏板结构的早期改进者是约翰・勃罗伍德，1789年他在伦敦应用了改进后的制音器，接着埃拉尔兄弟在巴黎以及约翰•斯坦1789年在奥斯堡都很快的将改进版

3、的制音器应用到实际中。一直到十九世纪末期，大部分的钢琴制造者才开始选择在自己的钢琴中将制咅器安置在琴弦的上方，从而有效的利用了制咅器口身的重量帮助达到快速制音的效果。虽然踏板都是用來制音的，但是对于立式钢琴和三角钢琴来说，在踏板的作用中还是有很大区别的。对于立式钢琴來说，右踏板被踩下去之后，制音器就会整体离开琴弦，在这之后所弹奏出來的音都将会被延长，一直等到放开踏板，制音器才会重新冋到琴弦，停止琴弦的震动。在延咅或增咅的效果上，其作用它和三角琴的右踏板一样的，都有。而中踏板虽然都是起弱音的效果，但其结构明显不同。立式钢琴的中踏板被踩下去以后，就会将一-块毡布放下，停留在击铉器

4、和琴铉的中间。在榔头敲击琴铉的时候会事先打在毡布上，从而使声咅变闷变小。他的特点是，钢琴的声咅虽然变弱，但改变了其应有的咅色。三角钢琴则完全不同，其中踏板踩可以将踩卜前所弹的咅继续延续，而在这Z后所弹的咅都不会延长，一般在特殊的效果上会起到主要的作用，或者是用在不能保持乐句中的低音，而踩下右踏板却又太浑浊的乐句时。例如：拉赫玛尼诺夫的一些作品。对于立式钢琴的左踏板来说，踩卜'Z后，内部结构会让整个击铉器向琴铉方向而移，榔头敲击琴铉的距离被缩短,音量随之就会变小，结合触键可用于音乐色彩的改变。而三角钢琴中的左踏板，其功能和用法和立式钢琴也是一样的。但是原理虽然是相同的，但在踩下

5、去之后可以使整个击铉器向右移，同时使得榔头只敲击2根或1根琴铉而达到改变咅色的作用。二、钢琴踏板的运用钢琴踏板使用主要是为了和声效果，旋律润色、强化节拍节奏和作品风格等。霍洛维兹(VladimirHorowitz,1904一1989)说过："踏板不是用脚踩的,是用耳朵踩的。耳朵听出来了，也就会踩踏板了。”波兰钢琴家霍夫曼(JosefHofmann,1876—1957)也说：“脚不过是个仆从和执行者，而耳朵却是向导、裁判和最后的判断标准。”例如：用右踏板独立完成或帮助手指完成和弦的连奏，还可以加强加强和弦力度、强和声的共鸣效果、完成远距离低音与和弦的连接来表现和弦琶音连奏的华丽

6、效果；而且还可以美化旋律的连贯；表现特定的咅乐意境(如乐曲的序引)或特殊的结构风格(如乐曲的止格终止可以使用两次踏板点击烘托)等。所以，我们要训练听觉的敏锐性。不仅在我们自己演奏钢琴时，听觉要监控好踏板的声音和效果，而且在欣赏和学习大师的演奏时，我们也要用敏锐的听觉去学习踏板的踩法。踏板的学习不是一成不变的。总的来说包含两个意思：第一：乐谱上的踏板记号只能作为一个参考。因为儿乎所有的踏板标记，都不能全部表达音怎的内涵。乐谱仅能够指出一个踏板的大致意图。这中间有作曲者、编者、绘谱、出版者的因素，更多的原因是由于在实际使用踏板时，深浅、快慢等是无法标记的。所以我们在使用踏板时，要

7、综合运用踏板法、音乐史、和声、曲式分析等多方面知识做适当的增删。第二：踏板的轻重、深浅、灵活度，以及演奏的场合不同等原因是由钢琴的不同而造成，所以钢琴踏板也可以作适当的调整与修改。三、钢琴踏板的运用方法钢琴中虽然冇三个踏板，但是最为常用的只冇右踏板而已。所以，本文我们着重讲的就是右踏板的使用方法。1.右踏板的运用与音乐作品的关系右踏板的运用与咅乐作品的时代风格有关，巴罗克时代的复调作品要极少用或者不用右踏板，以保持复调织体的层次清晰；主要代表人物就是巴赫和亨德尔。古典主义时期，莫扎特的奏鸣曲要少用或精用