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1、。山水二水继承创论画新山的与成在我国汀着悠久的厉史从两汉三国时期仅作为人物,、,一背景的萌芽开始到了东普浦匕朝之后就逐渐发展成门独,“”、“”、之的画种但一般还处于人大于山水不容泛树石“若伸臂布指”、均一早期幼稚阶段,这在东晋顾恺之的《洛神赋图》。,和早期的敦煌壁画中可以看到到了隋代山水画趋匀成热,现存于世的展户虔《游养图》是我国迄今为止最古老的卷轴山水画,它生动地描绘了郊外的明媚春光和游人在山水中纵情游乐的情态,画面上宽阔浩荡的湖面,,各种花树点泛起粼粼细波一’缀着,、、、山野与骑马的游人乘船的
2、妇女和瀑布前面桥服远山、近坡相。。,映戊趣人物虽小如豆点而动态一可指充分表现。了游春这一主题的丰富内容尤其值得注意的是!,戚中人与山有了适当的比例远近关系。一也处理得合乎透视比例这说明隋代的山水烦己经发展到个新。“,”。∀的阶段因叱唐人说展的画远近山水咫尺千里在。止法土#,,游春图》是青绿填色有勾无效人物与枝干直接用粉点染这,可说是唐代画家李思训父子的青绿山水画的前驱但唐代美术史家张彦远认为山水画比较成熟是在盛唐即吴道子和李思训出现之、%,王维除二择外#店代大诗人画家∃在中国绘同史卜的地位,过云一般都
3、认为是他初步莫定了中国水墨山水画的拢础,囚,,&与在王维以前的画家中吴道子的山水着重于线条的勾勒对,、卜∋毖色特别是线条和色彩的结合似乎不大注意,而展终虔仁思训的山水画法只是工细严整,注重了色彩效果,给人的印象是所谓“金碧辉煌,自”。,成家法王维的山水画的出现不仅具有,“水黑超越前人的识介惜两意而注莫定了以水界没骨技法为主的‘()水”的华础,这种画法是不施色彩,∗专用墨的浓淡渲染而成,∗%不但清幽淡远∗+,几适干表现吐∀,−(烟雾的神韵它在色彩.虽不如,。青绿山水那样金碧辉煌但别有一种洒脱的情趣这种
4、水爆山水,、、,阿发展到了元明清三代便成了我国古代绘画最重要的体。裁之“”一明代画家董其昌把李思训和王维视为青绿和水果“两种画法风格的始租,唐以后开始了以王维为代夫的南宗山水阳山画派和以李思训为代表的北宗山水,二艺术广碱派从而形成了南北两大场,。派开始了中国画写景山水之先河雄峻峭拔的北派山水与柔和,其笔墨气韵都反映出地理环境条件的特色,蕴藉的南派山水也。就奠定了历代画家发展的墓础到,、、、、五代和两宋出现了象荆浩关同董源巨然以至李、、。这儿位成范宽郭熙等一系列有名的山水画家画家大抵创造了以不同地理面貌
5、为依据的南、北山水画派。#公元/世纪∃总结了,“,荆浩唐代山水画大自然对真山真水饱游铁着厉厉罗列%,,!家在山水上的成就取共所长而学曾说”,这使他在山水画创作上取得了重于胸中“吴道子画山水有笔而无墨,项容有墨而无,&要的成就共代表作洁《早春图》抓住了冬,,”。,笔吾当采二子之所长成一宋之体他天即将过去春天即将来临的细微的季节变,·,不但主张总结前人传统亦蚕视写生,。主张化传达出一种对春天向往和喜悦之情另。“携笔复就写之”,面对真山真水他所著的一幅《溪山秋弄》友现秋雨初晴后的自然,、,,《笔法记》一书
6、对创作的过橙内容与形景色创造了一种壮阔优美灼意境象这样,。式的关系作了论述对后人很有影响他的把美丽的自然景色和画家对自然景色的深刻,、、,画主要特点是大山大树全景式的构感受融为一体的创作方法这正是我国山水,。。图以水墨为主要表现手段其代表作《匡画的优秀传统之一郊熙在这方面作了重要,。庐图》画绝蹬悬崖麓云林虽看不出具体效的贡献他的山水画很受当时一些著名文学法,但笔墨,,间表现出了山的雄伟气势和烟雾家诗人的欣赏据说苏子山看了郭熙的十。,“”,的深远缥纱在技法表现上比唐代山水画大二幅大屏风画曾叹息终日苏东坡
7、曾一。。大前进一步,以示赞美广经为郭熙题画黄庭坚也写下了、“,”范宽#公元勺世纪∃画初学荆浩李玉堂卧对郭熙画兴发已在青林间的诗,。!“。,成尤重视真山真水写生他说与其师句郭熙的重视山水画意境的创作道路由口,,,,于人未若师于物与其师于物未若师于上他提倡以诗句作为画题使我国的山水画&。。、”这种观点虽未免有点片面,但他强调,心越来越具有浓厚的抒情色彩郭熙的画长,突出独创,于,∗师法自然的同时而不是于师承奇突大胆的构图长于作大幅披法多用。、,!“,、某家他常往来终南山太华山一带对关淡墨和灵活的圆笔多鬼面
8、石乱云效。”。陕景色有深刻的感受和描绘他长于表现四鹰爪树艺术风格显得清旷而雄壮、,∋季景色“”郭熙在中国古代山水画发展史上的贡献行旅和风月阴弄难状之景“皆写秦,,陇峻拔之势大图润幅山势逼还在于他的著名的绘画理论著作《林泉高致%,、”。!“”,,《画意》人画法上的特点是山顶好作密林集》一书包括《山水训》、、“,‘”爱用“”,#∋画决》《画题》和《画格拾遗》!五篇著水际作突兀大石点子效法,。,其代表作《溪山行旅图》画面描绘关中一作其中前四篇是郭熙所著最后一篇
