《俳》演奏技巧和演奏意境

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1、《俳》演奏技巧和演奏意境　　摘要：俳句（Haiku）是日本的一种古典短诗，以三句十七音为一首，首句五音，次句七音，末句五音。靳竞将这些特征运用到《俳》这首长笛与大提琴重奏曲之中，模仿尺八与三味弦的两种乐器音色元素，并抛开传统乐器的演奏观念，充分地诠释乐曲的主题与中心寓意。文章的作者从该作品的现代派作品的风格及演奏技巧入手，诠释《俳》的演奏风格与现代演奏技法。关键词：靳竞；《俳》；日本音乐元素；现代长笛技法中图分类号：J621.1文献标识码：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2014.01.021作者简介：徐戈（1972～），女，文学硕士，武汉音乐学院管弦系副教授

2、（武汉430060）。收稿日期：20130912长笛与大提琴重奏曲《俳》的作者是靳竞。她毕业于中央音乐学院作曲系，获文学学士（BA）及文学硕士（MA）学位，曾先后师从于徐振民、徐昌俊、杜鸣心、郭文景等优秀中国作曲家，现任教于武汉音乐学院作曲系。2001年夏季，她赴法国亚维侬（AVIGNON.FRANCE）参加法国CENTREACANTHES举办的大师班，跟随匈牙利著名指挥家及作曲家PETER13EOTVOS学习；2002年加入“国际女音乐家联合会（IAWM）”；2004年初赴德国曼海姆（MANNHEIM.GERMANY）领取GEDOK颁发的作曲比赛奖金，并获得两周在曼海姆国立音乐与表演

3、艺术学院学习的机会；2009年初，作者赴奥地利格拉茨（GRAZ.AUSTRIA）参加impuls现代音乐系列学术交流活动。该作品曾获第一届西安音乐学院歌曲创作大赛优秀奖、中央音乐学院炎黄杯作曲比赛（歌曲作品）三等奖、中央音乐学院炎黄杯作曲比赛（钢琴作品）优秀作品奖、德国曼海姆GEDOK第12届女性作曲家作品比赛大奖。这首作品原为长笛、大提琴及CD音响而作的半多媒体音乐，后改编为传统室内乐二重奏。作者的创作灵感源于一首日本俳句，大意为“明亮而洁白的月光普照，将夜色变为白昼，涨起的潮水涌到了我的门口。”这首作品将尺八与三味弦的元素运用到长笛与大提琴的音乐中，是一个运用了大量现代创作手法讲述

4、的奇幻故事，所以，这对于两个乐器音色模仿要求较高。要求演奏者抛开传统乐器的演奏概念，更为充分地感受乐曲的主题与中心寓意。笔者通过研究该作品从而总结现代派作品的风格及演奏技巧，不断开拓创新，且将民俗文化与西方音乐想结合是现代音乐演奏必须掌握的音乐素养。本文通过研究《俳》的音乐演奏风格和现代长笛演奏技法，从而帮助演奏者更完美地诠释现代音乐，且提高现代音乐演奏分析能力。一、关于“俳”13俳，戏也，有诙谐之意[1]。俳句是日本的一种古典短诗[2]，由十七字音组成，它源于日本的连歌和俳谐两种诗歌形式.这连歌又和中国的近体诗相似，讲究押韵，并且对句数和字数都有限制。而俳谐也是由十七音和十四音组合形

5、成的诗，连歌高雅，古典，所以它引用古典的故事为创作根源.慢慢随着时间的推移，民间通俗影响了创作理念，也就形成了俳谐，内容更加世俗，幽默，轻松，多采用富有生活味道的故事做素材。作者透过“月明如昼，门前涌入潮头”引发创作灵感，这句的意思是松尾芭蕉靠近隅田川的河口，满潮时，月光映照潮头。虽写实景，也感到一种生命力。俳句的内容往往将生活中平凡微小的静态景象与内面所蕴含的富于大自然的生命律动相结合，作者在创作时将俳句中的这一精髓也运用进作品，利用长笛来模仿以空寂盛名的尺八来表现这一沉静中的生命力。表1曲式结构分析回旋式与开放多部式复合结构引子ABC尾声ABA’CA’’D1217283942516

6、6C宫/F宫#F宫C宫G宫#F宫C宫G宫A宫bE宫B宫F宫#FC宫C宫F宫/B宫C宫注：作品中使用有节拍与无节拍混合记谱，如把无节拍记谱段落作为1个小节，便产生上述表格中小节数。13如上所述俳句是日本的一种古典短诗，对偶的诗句，以三句十七音为一首，首句五音，次句七音，末句五音。本作品中调性特点为调性对置，与俳句中对偶的特性相呼应。作品《俳》中使用回旋性质的曲式结构正好与之呼应。三次出现不同的插部（B、C、D段落），类似于讲述了三个不同的故事；而每回出现的叠部（A段落），则像是说故事的人，在“故事”之前出现，引出各个插部。以此方式，构成这一部“戏”。引子为长笛独白。以自由节拍的形式出现，

7、类似于中国戏曲音乐中的散板。引子段落由中间自由延长的休止符隔为两句，第二句使用贯串手法进入，使得整个段落并没因休止的阻断而影响完整性。而引子段落第一句正好为17个音符与俳句中十七音相吻合。谱例1A段，由两个动机组成，其一是由长笛花舌吹奏的长音A，其二是由大提琴连弓在B音上拉奏下行小二度音程。大提琴一开始仅出现长音B，用长音动机引出下行小二度动机并发展，下行小二度的反复出现，使得在音高上出现期待感。长笛长音A结束后，进入第二乐句，大提琴贯串进入，