余光中诗歌创作的思维个性

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1、余光中诗歌创作的思维个性余光中，作为现代诗人，早在60年代末，就在台湾文学界享有声誉。他右手写诗，左手为文，今己出版了三十余本著作，其中包括十四本诗集。80年代，幵放的风也在将他的名字吹进了我们大陆读者的心中。诗，是诗人智慧的结晶；诗歌创作，是最个性化最富于个人XI*气的事业，一个诗人如果没有对于艺术创作的异于常人的独特的思维形式，他的作品必将很快被时空的沙尘所淹没。那么，余光中的诗歌创作的思维个性到底在哪里呢？如何养成这种思维个性的？本文尝试对此作一感受和分析。一.选择意象：跳跃在具体与抽象、古典与现代之间一首诗歌离不开意象

2、，它是诗人倾诉内在情感的凭借，每个诗人都会在选择意象的生动、新鲜上下工夫，余光中与众不同的地方是常常自如地跳跃在具体与抽象、古典与现代之间，选取的意象既是具体的，又决不拘泥于实在的物；既有抽象的，又让人清晰可感；既有古典的，又决不陈旧；既有现代的，又决不晦涩,显示他独特的思维取向，游刃有余地表达他的诗意。例如，他的《诗人》：灵感的猎人，搜索于神秘的深谷/射如电的直觉的箭/掷天冰之金闪闪的标枪一一/不捉奔兔，不捉惊鹿/不捕戴假发的狮，不擒纹身的虎/只追踪一迹独角的麒麟兽/和一羽不朽的凤凰。这里选取的麒麟兽和凤凰两个意象是那么抽象

3、和虚无缥缈，但表意却那么清晰，明朗地告诉读者诗人要追求的就是美好独特而又空灵朦胧的意境。《我总是无聊的》的末三行：常想沿离心力的切线/跃出星球的死狱，向无穷蓝/作一个跳水之姿。“无穷蓝”是对蓝空这一具体意象的抽象化，表现了高度简化后的朴素风格，如果把它具体落实，改为“无边的蓝空”，就兴味索然了。又如他的《雨伞》：黑漱漱的一大群蝙蝠喑哑又盲目展尽你骨棱棱的翅膀也只能贴地低飞的倒挂的乌衣帮啊像众魂惊醒于清明一阵大雷雨便从家家户户的门背后扑了出来满街黑绸雨伞竟是“从家家户户的门背后扑了出来”的“一大群蝙蝠”，这个意象是实在具体的，以

4、它的特点很难描摩雨伞，雨伞和蝙蝠，一个是无生命的器物,一个是有生命的动物，一个大，一个小，形状也迥异，它们之间的差距，不但大于狼与狗之间的，而且大于虎和猫之间的，甚至大于牛和鼠之间的（牛和鼠毕竟都是哺乳类动物，且都有一头两耳四足一尾）。雨伞非但“不是”蝙蝠，而且“不像”蝙蝠，它们是两个孤岛，彼此悬隔，互相没有航程往来，但余光中却认定雨伞就是蝙蝠，读者若不拘泥于这一具象，跟着他一同跳跃联想，倒真的不仅能接受，甚至能触动心灵，造出错觉，背景朦胧开去，眼前突显出“骨棱棱”的形象，奇趣横生。余光中的意象选取方向是开放的，既能采到中国古

5、典的清丽之花，又能随意摘来现代的异域之芳。如，《碧潭》：十六柄桂桨敲碎青琉璃/几则罗曼史躲在阳伞下/我的，没带来，我的罗曼史/在河的下游/如果碧潭再玻璃些/就可以照我忧伤的側影/如果舴艋舟再舴艋些/我的忧伤就灭顶。桂桨、碧潭、胙艋舟等中国传统意象令人想到欧阳修的“无风水面琉璃滑”以及李清照“又恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”的心境，又用了罗曼史、阳伞现代和外来的意象，接通这些意象，轻松地表达了东方式的现代爱情。二.抒情方式：自如立定于时空变幻之中余光中时空变幻的思维，一是表现在以此来架构诗歌。《当我死时》是最为典型的：当我死时，

6、葬我，在长江与黄河之间，枕我的头颅，白发盖着黑土在中国，最美最母亲的国度我便坦然睡去，睡整张大陆听两侧，安魂曲起自长江，黄河两管永生的音乐，滔滔，朝东这是最纵容最宽阔的床让一颗心满足地睡去，满足地想从前，一个中国的青年曾经在冰冻的密四根向四了望想望透黑夜肴中国的黎明用十七年未餍中国的眼睛饕餮地阁，从西湖到太湖到多鹧鸪的重庆，代替回乡前三行己嘱咐：葬遗体于大陆。后三行用“我便”打头，将一相情愿暗渡为既成事实。这样他就从现在跃入了未来，悄悄地。你还来不及查询，他己经在大陆睡下。走笔到“这是最纵容最宽阔的床”更加牢岡地踩稳在未来，硬

7、把“这将是”一张怎样的床说成“这是”，完全回头遥望现在，把现在看成“从前”,时空的变换，不仅架构了这首诗，更充分表现了祖国的温暖，说尽了游子怀乡的饥饿。余光中时空变幻的思维，还表现在对诗歌题材的幵拓上。余光中诗歌的题材内容丰富之极，有生老痫死、战争爱情、春夏秋冬、风花雪月、咏史怀古，从盘占到自由神像，从长安到纽约、从长江黄河到仙能渡山、从屈原到艾略特、从黑大石到白玉苦瓜，天地之大、蟋蟀之小，写自己，写情人、妻子、母亲、朋友、哲人、政客……凡世间一切，皆入其诗。不断开拓题材是他不断开拓时空的一个表现。但是他不局限于一时一景，使他

8、的诗能超越时空而存在。这显然高出于一般的诗人，现代诗人徐志摩算是余光中比较感兴趣的，《再别康桥》是他的代表作，在情调上、词藻上，颇有中国古典诗的味道很受好评。在诗中，他把时序、地点交代得清清楚楚、井井有条，从晚霞到夕阳，从夕阳到星辉，从星辉到悄悄的夏夜，都在那一个环境里“轻轻