路在何方论文

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1、路在何方——浅谈子君与娜拉的爱情命运摘要：娜拉、子君分别是易卜生、鲁迅两位作家于不同国度、不同时代、不同地域、不同文化背景下塑造的叛逆女性形象，但她们殊途同归，在爱情面临抉择的时候，她们的丈夫都暴露出了自私、冷漠的真而目。娜拉与子君也都愤然出走，以此反对传统的封建伦理道德。本文通过比较子君与娜拉的人物形象以及当时社会制度下子君与娜拉的&存境遇，分析造成子君、娜拉爱情命运悲剧的必然性。作为社会的叛逆者，在她们身上蕴涵着深刻的思想，跨越了时空，在今天仍然具有强烈的现实意义：作为女人应该自重、自爱、自立、

2、自信、自强。女性要获得恋爱婚姻和真正的自主，必须首先在经济上独立。恋爱婚姻需要时时更新、培养，两个人需要共同成长。关键词：娜拉;子君;《玩偶之家》；《伤逝》一、引言爱情、婚姻自进入人类生活以后，就改变了人类生活的整个价值结构。这是人类感情屮一种最美好、最高尚的感情，是人类行为的刺激因素屮最新的、最强烈的刺激因素。但是“命运弄人”，这也许是女性爱情中一个永恒的主题。在当吋社会下，女性受到种种压迫，女性对于自己的未来无法掌控，女性们大多都逃不了爱情的宿命，是好是坏，都无法预测。这当中有挪威批判现实主义戏

3、剧家易卜生塑造的娜拉，同样也有中国大文豪鲁迅笔下的子君。娜拉是亨里克•易卜生的戏剧作品《玩偶Z家》屮的一位叛逆女性形象，歌颂了妇女的解放，进一步揭露了资产阶级婚姻的虚伪，女性爱情命运的悲剧。而“这一著作与一九一八年有中国《新青年》杂志，以专号形式译载传入中国，对当时中国反对旧道徳，提倡新道徳，反对旧文学，提倡新文学的斗争起了不小的作用。当时中国革命的战斗先锋一一鲁迅就颇受影响，他在当时的一次演讲中就径直题为《娜拉走后怎样》，并同时于一九二六年又发表了《伤逝》，塑造了一个屮国式的娜拉一一子君。”[,J

4、《伤逝》是鲁迅唯一一部有关于爱情的小说，当中的女主人公子君明显带有娜拉的影子，但笔者认为，子君这一形象更多的是鲁迅对“娜拉”的一种理性思考，她用子君的经历告诉世人：不要一味地只看到娜拉身上的叛逆和勇气，而应该认清楚追求到了白由的爱情后还需要走更坚实的道路,要懂得经营自己的爱情婚姻，而不是把眼光停留在两个人的甜蜜与安亍中，这样就会无法抵御社会的经济压力，爱情也就随之失去了附丽，造成无法挽回的爱情婚姻悲剧。本文立足于当时的社会环境，探讨娜拉与子君爱情命运悲剧的必然性，从而揭示当代女性应当树立怎样的爱情价

5、值观。二、娜拉与子君的生存境遇《玩偶之家》这场戏剧幕布一拉，出现在观众面前的是一个幸福的家庭。海尔茂和他的“小鸽子”、“小宝贝”娜拉生活的幸福美满、无忧无虑。海尔茂是一个“好丈夫”：他终于职守，从不寻花觅柳，对妻子温存体贴，而娜拉给他带来生活的阳光，她像一只云雀，用瞭亮的嗓咅歌颂他的艺术修养，真诚的报答他的爱。只有一次她背着严厉的丈夫犯了点小小的“过错冬为了给丈夫治病，她不得不冒用父亲的名义借了一笔钱。伪造签字是当时法律所不允许的。好在娜拉已经用她的辛勤劳动很快的就把这笔钱述完了。这片乌云从她的心灵

6、中消失净尽，她很快又在丈夫身边感觉到快乐和满意，仿佛整个世界都在向她笑：“生活是多么美好，多么幸福！”⑵在任何外人看来娜拉的家庭生活是多么的幸福美满，丈夫爱妻子、妻子为丈夫力尽所能，是一种令人着迷的生活，而娜拉也确实认为她自己的家庭牛活是幸福美满的，然而这只是娜拉幸福家庭牛活的表象。时不知，她是生活在一个玩偶之家中，而自己就是被玩的对象。在娜拉看来他们的夫妻生活是相互关爱相互平等的，而丈夫却不是这样认为的，他坚持着男权主义、他坚持着自己的私利。当娜拉瞒着丈夫做些她力所能及的事情，并为Z感到骄傲时，海

7、尔茂却只顾自己的的名誉、金钱、地位，他心里只有自己的前途，把自己的妻子当成玩偶，高兴的时候叫个不停，好像真的会为她付岀一切。而善良的娜拉也相信丈夫会保护她不受到伤害，因此她努力的为这个家庭做出她该做的一切。然而当海尔茂的地位、名誉受到威胁的时候，他的凶相面目毕露了，他不但不领妻子的救命之情，反而责备她毁了自己的前途，全然没有往日真诚的样子。当危机i解除，他乂开始对妻子甜言蜜语说个不停。娜拉就是生活在这样一个表面上幸福美满的家庭生活中的。实际上这个家庭是何等的有问题、是何等的虚伪，娜拉完全是被蒙在鼓里

8、的，她全然不知道自己实际上只是被丈夫玩弄的对象。而当真相一旦暴露便怒不可收，最后愤然出走！相对于娜拉而言，子君的家庭生活就没有那么幸福，来得那么轻松容易了。从子君与涓牛走在一起到结合组成家庭一切都是困难重重的。子君、涓生相爱，并且实行了同居。但他们的结合为当时的社会所不容忍，生活十分艰难。为社会所不能容忍，生活经济拮据这都不是可怕的，可怕的是子君是生活在一个无爱的家庭屮，可怕的是和一个自私又卑怯的丈夫生活在一起。社会的迫逼、生活的困难都无法左右子君，子君对爱情是勇敢、