试论内心听觉在器乐演奏中的作用

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1、试论内心听觉在器乐演奏中的作用试论内心听觉在器乐演奏中的作用甘肃省金昌市第二中学任真摘要:”内心听觉”是乐器演奏者音乐实践活动中一种重要的心理现象.是人对音乐音响进行感~00,-J产生的一种听觉意象.”内心听觉”保证音乐演奏家思维优化整合与理性动作把握和保证演奏家能准确表达乐曲情感”内心听觉”是演奏家智力潜能不断得到开发”弗来恩”现象不断得到提高,展示认知和意志代化组合的平台;是演奏家能够善于发现和认识有意义的新知识,新事物,新方法,掌握其中蕴涵的基本规律.并具备相应能力把自己从束缚中解放出来;以扩大思维空间,拥抱所有的音乐情感与美丽整个大自然,使演奏达到天人合一.关键词:内心听

2、觉,器系演奏,情感,想象音乐是听觉的艺术.”内心听觉”是音乐听觉的核心,是每个从事音乐实践活动的人不可缺少的一种基本素质和必备能力.本文主要针对器乐演奏的学习来讨论内心听觉在其中所扮演的角色和发挥的作用,从而使演奏者能够更好地调动内心听觉,在音乐实践活动中起到积极的促进作用.“内心听觉”是人们在从事音乐实践活动时对音乐音响进行感知而产生的一种听觉意象(经验,记忆)组合的心理反映.通过对内心听觉已有研究成果的梳理它的突出特征表现为:当实践活动停止后,实践时所产生的音响仍能在人的脑海中回响,能对实践活动中所产生的音乐音响进行追忆.大脑感知对音响的音高,节奏,律动,情绪,音乐的风格等的

3、记忆”它不是外部听觉在内心的纯粹复制”,而是”内心听觉”在摆脱了外部听觉束缚的同时内心听觉具备了先导与创造的能力.[1】正是由于大脑的感知与记忆使内心听觉具有了先导思维的心理过程,从而使演奏者能够充分发挥和调动创造性思维,保证器乐演奏家思维优化整合与理性动作,把握和保证演奏家能准确表达乐曲情感.”内心听觉”是演奏家智力潜能不断得到开发,”弗采恩”现象不断得到提高,展示认知和意志代化组合的平台;是演奏家能够善于发现和认识有意义的新知识,新事物,新方法,掌握其中蕴涵的基本规律,并具备相应能力把自己从束缚中解放出来.以扩大思维空问,拥抱所有的音乐情感与美丽整个大自然,使演奏达到天人合一

4、.许多科研成果中都提到了内心听觉这一概念,也是多年来音乐界所讨论不休的问题.有些论文提出在演奏中要用细致的内心听觉,运用不同时表现手法来表达所需的声音效果,以色彩丰富的音响变化,更好地表现作品的深刻内涵和音乐风格.[2]我认为:艺术是一门极端依赖人类内觉心理的学科.而音乐更是如此.着名美学家蒋孔阳教授在《美与创造》中说:”在美的创造上有所作为,就得竖起我们的耳朵,谛听时代的声音,对现实,人生,自然和艺术始终保持新鲜的感觉,不断挖掘日El新,时时新的意义和意蕴”.内心听觉是体验,表现音乐风格的中介,竖起我们的耳朵.内心听觉要有时代的声音,理性的思维优化整合与动作时的记忆是通过内心听

5、觉,感官记忆和动作记忆结合得来的.用理性的思维优化整合内心听觉和积极的理性思考进行创造性的内心听觉思维重建;运用科学的记忆方法,是走向成功的法宝.当我们在实践中用内心听觉会驾驭一首作品时,我们便开始了与作品的心灵交流.对作品的一种审美创造,便很容易与作品和欣赏者在内心情感上产生共鸣,并寻求对作品的超越.真正的艺术历程应当是内心听觉思维与创造力实践的历程,真正的艺术也应当是超越了人类基本的审美需求.当我们留恋于大自然美妙的图景中,欣赏着富有生命力的色彩,内心聆听着各种生灵优美的吟唱,这时,我们在进行着审美体验,但这决不是艺术的本源,因为艺术是立足于人类的本能,与再现或表现中去寻求创

6、造,寻求内心的某种超越,音乐,正是这种艺术表现.音乐,来源于生活,来源干乐谱,来源于生活中的现实以及对生活的幻想.因此,音乐本身不该是对生活的复现,而应该是创造,唯有创造,才能使我们的演奏称为音乐,唯有创适,才能使音乐成为一种美,一种艺术,一种艺术创造,南朝齐刘勰在Ⅸ文15雕龙》中曾讲:”登山者情满于山,观海者意溢于海”我们在生活中都能触景生情,则更何况是演奏者在创造.大文豪列夫托尔斯泰曾说过:”艺术活动是以下面这一事实为基础的一个用听觉或视觉接受别人所表达的感情的人,能够体验那个表达自己感情的人所体验的同样的感情”.这就要求我们在演奏者这一环节里更好地理解音乐的多元文化,准确,

7、深刻,细致地体验音乐作品的深刻内涵,从而更好的运用于自身地创造性实践活动中去.内心听觉能力,是获得良好乐感的重要基础,也是衡量的演奏者音乐素质优劣的重要尺度,也就是说内心听觉的审美特征,在乐器演奏中发挥着重要的作用.在器乐演奏中,美的声音一般指明亮,柔和,圆润,有共鸣度的声音.反之是干硬,虚弱,缺乏共鸣的声音.只有建立起良好的音值和音色概念,才有可能使演奏者不断提高自己的演奏声音质量.许多钢琴演奏家都强调:要养成”用耳朵倾听”的习惯.实践证明”倾听”是优秀器乐演奏者最基本的素质,